俄罗斯套盒、奥维尔、福柯( kē)及其他
这样一幅图( tú)景当然是相当可怕的,这( zhè)在奥维尔的《1984》中得到了最( zuì)细致、最生动的表现。而电( diàn)影中的许多场景,就是将( jiāng)小说中的文字转化为视( shì)觉,呈现在你我面前:从早( zǎo)晨睁开眼睛开始,到着装( zhuāng)洗漱,到出门与碰上的邻( lín)居打招呼,一举一动已经( jīng)悉数为无处不在的摄影( yǐng)机收于眼底。楚门的的许( xǔ)多镜头,都呈现在一个封( fēng)闭的“框”中,那是无处不在( zài)的摄像头反映的镜像,代( dài)表着凝视、偷窥和控制。没( méi)错——Big Brother is watching you!于是我们可以想象,当( dāng)楚门在汽车里收听到导( dǎo)演指挥调度演员的声音( yīn),内心有多么惊惶——一种巨( jù)大的、无形的外力已经把( bǎ)个人的私密彻底置于监( jiān)控下,人的存在并不服务( wù)于人本身,而成了外力控( kòng)制的对象!
你当然可以把( bǎ)这种外力理解为极权政( zhèng)治力量,但米歇尔·福柯告( gào)诉我们,控制/统治不仅仅( jǐn)存在于极权社会,而是“机( jī)构化”于现代社会的全部( bù)方面。理性的主体和客观( guān)的知识,都不过是现代性( xìng)(modernity)的产物,是在特定社会历( lì)史条件下权力控制的结( jié)果。在《规训与惩罚》一书中( zhōng),福柯详细地考察了监狱( yù)对于"规训机制"在社会中( zhōng)广泛存在的譬喻。与学校( xiào)、工厂和军队不同,监狱必( bì)须对受规训者的所有方( fāng)面全面负责,包括身体训( xùn)练、劳动能力、日常行为、道( dào)德态度、精神状况;监狱是( shì)一种封闭的规训,没有受( shòu)到外界干扰,没有任何内( nèi)部的断裂,直至目标实现( xiàn)。因此,监狱是一种不停顿( dùn)的规训。然而,现实中的监( jiān)狱毕竟是一种有形的规( guī)训,比起广泛存在于社会( huì)中的无形的规训机制,实( shí)在是小巫见大巫。楚门的( de)可悲,与其说在于欲逃脱( tuō)seahaven这个大监狱而不得,不如( rú)说在于早已把“监狱”内化( huà),失去了要走出去的冲动( dòng)。在电影中,主播问“为什么( me)楚门至今还不知道自己( jǐ)活在怎样的世界中?”christof的回( huí)答耐人寻味:we accept the realities of the world we are presented。什么样的realities?导( dǎo)演借楚门妻子美露之口( kǒu)道出,当楚门吵着要去斐( fěi)济,美露的推诿之辞是:“我( wǒ)们要供房,我们要供车,怎( zěn)么丢得下?”
在某种意义上( shàng),电影中的seahaven可以看作对conservatives鼓( gǔ)吹的保守主义价值观的( de)讽刺,这一价值观强调traditional values,family values,坚( jiān)决反对堕胎、同性恋、多元( yuán)主义价值观,自里根上任( rèn)以来已日益占据美国的( de)主流意识形态。连排别墅( shù)里优雅的主妇的头发永( yǒng)远纹丝不乱,永远在耐心( xīn)地制作着意大利通心粉( fěn),等待着丈夫和孩子的归( guī)来。和善的邻居看到提着( zhe)公文包回家的丈夫,永远( yuǎn)都要热乎乎地打招呼。当( dāng)然,这时邻居肯定是在自( zì)家草坪上修草坪。剁磨削( xuē)一物几用的“厨师餐刀”、莫( mò)可可咖啡、福特汽车……广告( gào)商早已为标准的中产阶( jiē)级规定了该用什么牌子( zi)的餐刀、咖啡和汽车。“truman show is a life syle,a noble life,a truely blessed one”(美露( lù)语)christof 创造truman show的目的之一,就是( shì)向观众推广一种典范的( de)生活,一种为亲情、夫妻情( qíng)、邻里情,还有消费主义浸( jìn)润的主流生活。
然而,如同( tóng)电影里揭示的一样,conservatives推崇( chóng)备至的“典范生活”其实只( zhǐ)是又一场“样板戏”,是一个( gè)illusion:一丝不苟的家居、程式化( huà)的微笑和寒暄背后,是无( wú)可救药的虚伪、堕落和绝( jué)望——一如《绝望的主妇》里的( de)紫藤巷。
在影片结尾,楚门( mén)选择了逃离seahaven(中文被翻译( yì)成桃源,还是比较靠谱的( de)),选择了外面的世界。诚然( rán),正如christof所言:“外面的世界与( yǔ)我给你的世界一样虚假( jiǎ),有一样的谎言,一样的欺( qī)诈,但在我的世界里,你什( shén)么都不用怕”但问题是,是( shì)选择虚假的美好,还是真( zhēn)实的肮脏?这一看似是哈( hā)姆雷特式的问题:to leave,or not to leave?实际上( shàng)却是一个伪问题:即使楚( chǔ)门留下,他也回不到“美好( hǎo)”的从前了?他已经知道了( le)自己的身份,也就无法再( zài)心安理得地show下去了。如果( guǒ)说从前的truman show还有唯一真实( shí)的“trueman”,那么现在则“无一真实( shí)”了。
truman show的制作者们为了把楚( chǔ)门留在seahaven,可谓费尽心力。从( cóng)地理老师的泼冷水(there is really nothing left to explore)到报( bào)纸上的头条(the best place on earth:seaheven voted planet's best town)到旅行社的( de)海报(it could happen to you)。当然最残忍的是一( yī)手制造了楚门父亲的"遇( yù)难",让楚门从此无法摆脱( tuō)内心的恐惧和内疚。我的( de)疑问是:干嘛干脆不让楚( chǔ)门知道外面世界的存在( zài),认定seahaven就是世界,世界就是( shì)seahaven呢?当然,问题的答案并不( bù)重要,重要的是问题的提( tí)出,启示我们意识到,囚禁( jìn)个体心灵的最佳方式,莫( mò)过于让他闭目塞听,不知( zhī)有汉,无论魏晋。乌托邦最( zuì)致命的结构性缺陷就在( zài)于它的封闭性。一个健康( kāng)进步的社会,首先是一个( gè)开放的社会,因为开放的( de)社会顺乎人“生活在别处( chù)”的本性,而不是阻遏这种( zhǒng)人性。
所以,truman show注定崩塌,因为( wèi)密如蛛网的控制赛不过( guò)自由的心灵。就像楚门说( shuō)的,纵使你架设了5000台摄影( yǐng)机,但你无法在我脑子里( lǐ)装摄影机。

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